イメージフォーラム　タルコフスキー、好きッ！

フィルムメモワール
タルコフスキーによるタルコフスキー｜[構]鴻 英良

パート 1｜映像の自立性
詩的関連、詩の論理
ドラマトゥルギーと『ノスタルジア』
『サクリファイス』と観客／映画と他芸術との分水嶺
夢を撮影する必要性
プロパガンダと思想性
モンタージュ論／映像とリズム
水―この地上でもっとも美しいもの
ブレッソンは切り刻む
『サクリファイス』にベルイマンの影響はあるか
映画の真の音楽
俳句と日本人の世界感覚

パート 2｜惑星ソラリス」を中心に、物質性と精神性について
「ソラリスの陽のもとに」から『惑星ソラリス』へ
科学技術に関する問題
精神的なものとの断絶について
レムの意図
文芸作品の映画化
レムのタルコフスキー批判
『ストーカー』は寓話
記憶の物質化と『鏡』の原理
『惑星ソラリス』はSF映画か
キューブリック『2001年宇宙の旅』批判

パート 3｜『アンドレイ・ルブリョフ』を中心に、芸術について
『アンドレイ・ルブリョフ』の構想 − 創造行為の心理
反宗教的プロパガンダ
「生理学的」真実
修復主義の」打壊
芸術は何のために存在するか
ソルジェニーツィンの『アンドレイ・ルブリョフ』批判
『アンドレイ・ルブリョフ』批判に答える
反ソ的、反歴史的、反愛国的映画か!?
わが父、詩人アルセーニィ・タルコフスキーについて

パート 4｜映画、わが人生
幼年時代について
『鏡』における印刷所のシーン
私は探していたものを見出したであろうか
映画への第一歩
「イワン」から『僕の村は戦場だった』へ
作家映画とは何か／映画『鏡』について
何が祖国と呼ばれるのか
亡命者とノスタルジア
幸福と涙
世界の全ての記憶｜岡嶋尚志
われわれもなんらかの意味で一種のゾーンの中に生きている｜佐藤忠男
"新人類映画"としての『ストーカー』｜手塚治虫
タルコフスキーまたは苦悩のヴィジョン｜滝本 誠
多孔質の境界、タルコフスキー空間｜松浦寿輝
刻印された時間｜アンドレイ・タルコフスキー [訳]鴻 英良

聖なる侵入｜石井聰亙
茶碗の震え｜松本俊夫
水と垂直の線｜安西水丸
鉄の隙間の表現｜赤瀬川原平
半睡半醒で見つめる世界｜押井 守

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